□黄阿忠

    三月，去我国最北边的城市鹤岗看雪。虽然雪季已过，残雪正在一点点消融，但在我们即将离开的前一天，有缘遇上了漫天的飞雪。

    是时天阴沉，雪花朵渐渐变大、变得能看见白色在飞舞；好像亦无风，雪朵没有狂飞乱舞，而只是在你眼前轻轻地歌唱。瑞雪纷纷，车过雪地留下交织的车辙；人行道斑马线上踏出的脚印，成了茫茫雪地的一种装饰，也让整个城市变得安宁、祥和。

    飞雪洗尘，薄云穆清风；砖楼春意，瑞雪兆丰年。大雪覆盖了边陲小城，乡野的屯子全都被白雪藏了起来，屋顶上底座四方围砌的两三个烟囱，顶端黑色、腰围呈现铁銹红，色彩煞是好看，加上围在房子边上的木栅栏，更具有绘画感；道路两旁的树带上了一点朦胧的绿意，成了一块高级的灰色，树杈杆交接处有积雪，搭配着城市的民居，点缀了整个色调；道路、大地全白了，一派宁静、肃清，雪把城市、乡村那些零星、琐碎的东西都给掩盖了。一切归于简约、整体，想来美的最终精神是简洁，人类追求美也是从简而始。

    雪是大地的雕塑家，把自然塑琢成了清纯、清幽、清远；雪是城市的美容师，把房舍、街道、车站修整成清雅、脱俗、俊秀。

    山里的雪在电影、电视里常有看到，然当自己亲临现场，却有瞬间而来的审美震撼，常言道百闻不如一见，现在有了真切的感受。白桦树是这雪野中最入画的，它是这片雪景的主角。深秋时节，白桦树满身金黄，入冬后便脱去华丽的外衣，露出枝杆，铮铮刺破蓝天。时而有陈年的枯叶挂在枝头，寒风中瑟瑟摇动。

    我想起了俄罗斯画家列维坦笔下的白桦树，湖边那几棵金黄的白桦树倒映在深邃的湖中，天上有白云层层推进，白桦的精神令人难忘；白桦树林在投影中，白色的树杆穿插其间，一束光在树林深处，春天的绿意、生命的气息、色彩的魅力全在这幅画中体现。还有克里姆特的带有装饰意味的画，那色彩的搭配、色调的处理，绝对会被他打动。而今见雪地之白桦，也像是一幅画，一幅比之列维坦、克里姆特更有生命和审美意义的“雪中的桦树”。

    雪中的白桦树寂寞、清泠、萧疏，像是水墨画，充满了韵味。稀疏的枝干成为墨翠中的一块色彩，白桦周围的杂草、杂树枝，横七竖八的交错，成了活跃画面的线条。山中雪桦林以黑、白色主打，绿翠、赭灰为协约而生成色调；白桦以浓、淡之水墨，枯、湿之线条而韵成诗性。雪、树、山的黑、白之强烈对比，灰、白之厚薄覆盖，就像是油画。最使人难忘的是白桦树干上的一只只大大小小深邃的目光，仿佛正在认真地听我们讨论的千山鸟飞绝 ，万径人踪灭的的诗篇。

    古代文人骚客看雪吟诗，作文，雪夜围炉，总有雅兴，雪飘起，香生玉尘，琼海回风；明张岱湖心亭看雪，天与云与山与水。湖上影子，唯长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已。那种描写、那种感觉是看雪的最高境界。

    雪有诗情、有画意，冰雪有高洁、脱俗的象征；那是古代文人借景抒情的载体，借物咏志的借贷。它们或是精神的，具有高洁、脱俗、雅致、无瑕的象征意义；或是物质的，所谓的瑞雪兆丰年、喻雪言志、借雪抒情；或是审美的，鲜活灵动、闲情逸致，简洁大气、明快峻达；又或是看雪、赏雪时融入的思想情感。

    同样是雪，却有不一样的感觉，大兴安岭加克达奇林场的雪、黑龙江边黑河的雪、哈尔滨的雪，以及新疆、西藏、内蒙的雪等等，和佳木斯、鹤岗的雪不一样；南方有的地区偶尔也下雪，然其质、其量却完全不同；黑河、伊春、鹤岗等地和加拿大温哥华在一个纬度，也有枫树、桦树，当然也有雪，然味道却不一样。我想，这大概和地理位置、地域环境有很大的关系，还有一个很重要的因素，是人的精神所托和审美取向。