春晚的历史，少说也有30年了，但能在老百姓心里留下的节目，最有说头的，还是小品。
　　有人说，这是因为观众欣赏品位不高。这点我不赞成。做人的，谁不喜欢笑呢？那些“高品位”的人，难道就不要笑了么？小品能在大过年时逗人开怀，劳苦功高；它固有“俗”的一面，但总体而言，并没有离开艺术的范畴。30多年前王景愚演哑剧《吃鸡》，在阵阵笑声中开了纯娱乐小品上春晚的先例，谁又能说哑剧的品位不高呢？就是在西方，哑剧也是高雅艺术的一种。
　　看着小品，人们记住了陈佩斯朱时茂，记住了赵本山宋丹丹，记住了黄宏郭达蔡明……今年春晚将近，人们又以极大的兴趣等待陈佩斯再现。
　　同是“小品王”，陈佩斯和赵本山两个，走的是两条截然不同的道路。30年来，赵本山带给人们无数笑声，大家记住他，并衷心感谢他。不过平心而言，陈佩斯的小品，格调要高于赵本山。别的不说，赵本山在台上屡次拿中风半瘫的角色演来逗笑，就曾引起不少人反感，这样做既伤害了观众，也自损了艺格。而陈佩斯，毕竟知识分子出身，父亲是表演艺术家，自己是中央戏院毕业生，既有家学渊源，又有文化根底；在被“封杀”的那些年里，他在话剧舞台上先后成功演出了《托儿》《阳台》《阿斗》《老宅》等剧目，显示了厚实的艺术功底。从小品本身看，陈佩斯出演的《吃面条》《拍电影》《羊肉串》《警察与小偷》等，也都称得上是小品中的经典。
　　德艺双馨，从来都是民众对艺术家的期待。陈佩斯不是什么“完人”，但他在艰难时刻坚持“维权”，坚持自己的艺术主张；被“封杀”后承包万亩荒山，与妻子同甘共苦，用汗水把秃山变成林海；孝敬父母，生活低调，一件出口转内销的毛衣，一穿就是16年……所有这些，都让他在老百姓心中，久久地拥有一份敬意、一份亲切感。相比较而言，赵本山则在“土豪路”上走得太远了。不说他跟那些官员明来暗往，也不说他的会馆有多豪华、公司有多牛气，就说那架“本山号专机”吧，造价高达2亿元，每年维护费用就要500万元，一个从艺的，搞这么些排场，“嘚瑟”些什么呢？
　　今年春晚，陈佩斯回来了，赵本山淡出了，这是偶然的吗？这仅仅是央视的选择么？